行摄13年，他用镜头定格山西古建雕刻
山西古建筑闻名遐迩，都说它们好，可具体好在哪里？仅仅是因为年代久远，弥足珍贵吗？不，这个理由不充分。山西古建筑，美在历史的厚重，美在建筑样式的丰富，美在雕饰组件的精绝，浓缩的是华夏民族的文化，蕴含着古人造物时的独具匠心，体现着先民对美好生活的祈愿和向往。
今天的主人公，名叫王俊彦，他用13年的时间，走遍了山西境内偏僻村落，用手中的镜头定格山西古建筑雕刻之美，记录下一幅幅、一帧帧山西古建雕刻的精美画面，于是有了他和妻子胥莉合著的《山西古建筑雕刻·木雕卷》《山西古建筑雕刻·石雕卷》《山西古建筑雕刻·砖雕卷》这三本洋洋大观的精美图册问世。
当你看到这些图片后，你会信服地竖起大拇指——山西古建雕刻，是真的好！
聚焦山西古建雕刻 三本图录容纳千张美图
2015年，山西省政府部署，组织国内著名学者编撰《山西文华》大型历史文献丛书，该丛书作为山西省政府的重点出版工程，全面收集具有山西历史文化特色的重磅文化典籍，全套书共分为三编，即“著述编”“史料编”“图录编”。王俊彦拍摄的古建雕刻，就属于“图录编”的首卷，可见其独特的文化价值和意义。
其实早在2006年，王俊彦就踏上了拍摄山西古建筑雕刻的征程，并且为之行走了13年之久。
“怎么会想到做这样一件事情？”面对山西晚报记者的问题，王俊彦把思绪转到了2001年。“当时我在华夏文明看山西工作组，那段时间对山西整体的文化脉络有了更深的了解，觉得在我们山西有很多珍贵的好东西，却少人关注，少人整理，于是我就一直想着去做这样一件事情。”
“摄影作品如语言，有人关注风光，有人侧重人像或纪实，你想要说什么，要表现什么，想要告诉观者什么？”对山西晚报记者的这一提问，王俊彦认真想过，“我们身边最珍贵的有什么，山西有丰厚的历史文化资源，古建筑居全国之首。我们的先民，生于斯，长于斯，古建筑的主体是他们科技和智慧的体现，古建筑雕刻则是古建筑中的点睛之笔，是先民精神的物之所依，是古建筑中的精华”。而他最看重的是这一点：“古建筑雕刻，一是散落在山西各处，拍摄难度大，摄影师们关注得少；二是因为这些留存了上百、上千年的建筑是最难保存的，尤其在我们这个快速发展的社会历史阶段，大量的历史遗存来不及细细观看，一晃而过。而在图像面前，有时文字显得很无力。”
为了记录历史，保存历史，用图像为华夏民族写史，王俊彦将镜头对准了山西古建筑雕刻。
行走在古建筑之间，王俊彦更多的是放空自己，让自己徜徉其中，用心体悟、感受，努力让自己回到古人的时代，透过镜头回看品读蕴含历史精华的山西古建筑雕刻，发现和体会深藏其中的文化精髓，“你会发现，晋派的古建雕刻，恢弘大气，深含着古人、先贤对人生的希冀，汇聚的是中华民族生生不息的精神追求。”王俊彦说，自己好像是一个在收割过的麦田里捡拾遗落田间麦穗的孩子。“收获的季节，人们也许看不上遗落在田里的几根麦穗，但作为孩子的我们，却在捡拾这些颗粒的过程中，享受着另一番收获的乐趣。”
13年来，王俊彦行摄山西，用几万张古建筑雕刻的图片，去描绘着古人的精神世界，也以煌煌三本大书《山西古建筑雕刻·木雕卷》《山西古建筑雕刻·石雕卷》《山西古建筑雕刻·砖雕卷》，千张美图为《山西文华》添彩。
镜头之下总有惊喜，穿越千年感受匠人智慧
尽管王俊彦没有统计过自己13年奔波了多少公里，但却遵循自己的拍摄原则。“别人去过的，我会去；别人没去过的地方，我更要去，而且要拍别人没有拍到的。”这一点，他做到了，在他的镜头之下，记录了很多常人未曾发现的景致。
“我印象最深的一次，就是在万荣后土祠。为了拍献殿的木雕花板，经过批准后爬上近3米高的梯子，站在梯子顶端，当把镜头对准木雕花板，发现在花板上有一组孩童的雕刻，高约15厘米，二人似乎在玩摔跤的游戏，一个用手抠住另一个的眼睛，另一个也不示弱，抱住了同伴的腿，浓厚的生活气息，让后土信仰活在了民间。”王俊彦说，当时万荣县宣传部门的工作人员也在现场，他当即就把这张照片展现了出来，大家都觉得“神奇”，因为他们在万荣工作多年，对后土祠非常了解，却从未发现有这样一幅画面。
在五台山龙泉寺拍摄时，王俊彦正架着800毫米的长焦镜头拍汉白玉的石牌坊。正好看到了一对母女俩从台阶下上来。母女俩来自北京，母亲已经83岁高龄了，能来五台山实属不易。王俊彦就跟老人说：“感谢您这么大年纪来山西，我给你看个惊喜，你可以从我的相机里看一下。”原来，王俊彦早就通过镜头看到了石牌坊上有个“小惊喜”，希望把这一幕展现给外地游客。“石牌坊上雕刻着一个香炉，香炉上焚着香，那一缕烟雾呈S形冉冉升起，很是形象。这些雕刻作品与实物基本上是等比大小的，所以看到这一幕，那位老妈妈很激动，她没想到石头能雕刻得如此精细。”
这就是王俊彦坚持拍摄的乐趣所在，他总能从中发现更多之前没有发现过的美妙，也因此感受到古人独特的匠心和智慧。“在丁村的一处民居，门楣上的一左一右雕刻着两个茶壶，上面写着‘有客来待茶当酒，雪水煮茶天上味’。这样的雕刻，反映出主人对生活的追求，恬淡而自然，有品而不苛求，这就是古人留给我们的智慧啊！”王俊彦感慨。
“到山西该配望远镜,放慢脚步深度欣赏古建之美”
拍摄得越多，发现的越多，给王俊彦带来的感触就越多，他对山西文旅事业的发展，也有了自己的见解，“我觉得来山西旅游，就应该配望远镜，古建筑雕刻是能与我们互动和对话的最好媒介，只有慢慢游，深度看，才能感受到在山西旅游的精华和超值。”
在王俊彦看来，古人讲“读万卷书，行万里路”，是因为有了思考，才有所收获。旅游是为了提高生活的品质，关键是境界的提升。现在很多旅行社都打低价牌，给顾客宣传的是几天游几个地方，却往往忽略了旅游能让人们真正看到什么东西，“山西应该提倡深度游和‘慢步游’，让大家放慢脚步，感受古人留给我们的文化精髓。”
在他拍摄的石雕集的图册里，收录了一组丁村某民居柱础石下小力士的图像。“传统的力士造型，大多怒目腆肚，丁村的这组小力士像，则是非常悠闲的状态，有抽烟斗的，有抱着膝盖聊天的，还有托着腮发呆的，在坚硬的青石上还雕刻着衣服上的盘扣……力士举重若轻的表现形式，印证了丁村人的生活态度……”王俊彦的这组图片，曾经吸引了他的很多朋友去丁村，现场感受古建筑石雕的绝妙。
“从古建筑中，我们去感受古人是怎样生活的，去感受那种韵味，这才是旅游的真正意义所在。可是当你走得太快的时候，你就会把自己的心丢了。”王俊彦提议，大家应该缓缓地行走，以一颗从容心去游玩，去发现山西古建筑、山西大院之美、山西历史之美。
拍摄如修行永无止境，想定格更多历史
为了这三本图集，王俊彦忙碌了13年之久。从最初的拍摄，到后期的修图，他不分寒暑秋冬，不分昼夜轮回，一门心思就干这一件事情。冬天拍摄时，因为手冻僵了，价值10万元的镜头瞬间碎成玻璃碴；为了拍摄庙宇中的斗拱，在5米多高的梯子上“如履薄冰”；为了修好一张图片，电脑前一坐就是一天，直至双眼模糊……即便如此，王俊彦说，他的拍摄生涯还远未结束。
“三本图册，你的战果很丰硕了，为啥还要拍下去？”“这13年里，我们见过了太多太多的‘永别’。山西，还有很多地方没有走过，还有很多精彩无人知晓。比如，你3年前拍过的古庙、古建筑，因为年代较长，自然条件破坏等原因，有可能今年再去就看不到了。”这，是王俊彦最为痛心的事情。
那是在长治一个偏僻的小村庄里，王俊彦用镜头拍摄了一座残败的小庙宇，可是等他第二年再去的时候，庙塌了，在岁月和历史面前，这座古建筑终究扛不住了。在残垣断壁之中，他竟然发现了墙皮底下露出反映道教文化的壁画。“我之前拍摄的时候并没有发现这些壁画，应该是上世纪60年代，人们用泥皮把它糊住的。它倒塌了，这些壁画也才露出来。”这些凋敝的古建，风雨飘零，让王俊彦颇为心碎。所以他下定决心，一定要坚持拍下去！
王俊彦的计划是，除了古建筑，还准备将镜头瞄准乡村小庙的壁画，瞄准工业文化遗产，“随着城镇化的发展，很多厂矿消失在视线里，但它们依然是中国工业时期不能磨灭的一段记忆，我想把这些主题好好拍下去……”
王俊彦早已到了花甲之年，但是在拍摄这条道路上，他的漫漫征程，似乎才刚刚开始，用他的话说：“在山西这个永远的故乡，我将永远不停地行走。”
山西晚报记者 孙轶琼
摄影13年 王俊彦用镜头定格山西古建雕刻
山西古建筑闻名遐迩，都说它们好，可具体好在哪里？仅仅是因为年代久远，弥足珍贵吗？不，这个理由不充分。山西古建筑，美在历史的厚重，美在建筑样式的丰富，美在雕饰组件的精绝，浓缩的是华夏民族的文化，蕴含着古人造物时的独具匠心，体现着先民对美好生活的祈愿和向往。
今天的主人公，名叫王俊彦，他用13年的时间，走遍了山西境内偏僻村落，用手中的镜头定格山西古建筑雕刻之美，记录下一幅幅、一帧帧山西古建雕刻的精美画面，于是有了他和妻子胥莉合著的《山西古建筑雕刻·木雕卷》《山西古建筑雕刻·石雕卷》《山西古建筑雕刻·砖雕卷》这三本洋洋大观的精美图册问世。
当你看到这些图片后，你会信服地竖起大拇指——山西古建雕刻，是真的好！
聚焦山西古建雕刻 三本图录容纳千张美图
2015年，山西省政府部署，组织国内著名学者编撰《山西文华》大型历史文献丛书，该丛书作为山西省政府的重点出版工程，全面收集具有山西历史文化特色的重磅文化典籍，全套书共分为三编，即“著述编”“史料编”“图录编”。王俊彦拍摄的古建雕刻，就属于“图录编”的首卷，可见其独特的文化价值和意义。
其实早在2006年，王俊彦就踏上了拍摄山西古建筑雕刻的征程，并且为之行走了13年之久。
“怎么会想到做这样一件事情？”面对山西晚报记者的问题，王俊彦把思绪转到了2001年。“当时我在华夏文明看山西工作组，那段时间对山西整体的文化脉络有了更深的了解，觉得在我们山西有很多珍贵的好东西，却少人关注，少人整理，于是我就一直想着去做这样一件事情。”
“摄影作品如语言，有人关注风光，有人侧重人像或纪实，你想要说什么，要表现什么，想要告诉观者什么？”对山西晚报记者的这一提问，王俊彦认真想过，“我们身边最珍贵的有什么，山西有丰厚的历史文化资源，古建筑居全国之首。我们的先民，生于斯，长于斯，古建筑的主体是他们科技和智慧的体现，古建筑雕刻则是古建筑中的点睛之笔，是先民精神的物之所依，是古建筑中的精华”。而他最看重的是这一点：“古建筑雕刻，一是散落在山西各处，拍摄难度大，摄影师们关注得少；二是因为这些留存了上百、上千年的建筑是最难保存的，尤其在我们这个快速发展的社会历史阶段，大量的历史遗存来不及细细观看，一晃而过。而在图像面前，有时文字显得很无力。”
为了记录历史，保存历史，用图像为华夏民族写史，王俊彦将镜头对准了山西古建筑雕刻。
行走在古建筑之间，王俊彦更多的是放空自己，让自己徜徉其中，用心体悟、感受，努力让自己回到古人的时代，透过镜头回看品读蕴含历史精华的山西古建筑雕刻，发现和体会深藏其中的文化精髓，“你会发现，晋派的古建雕刻，恢弘大气，深含着古人、先贤对人生的希冀，汇聚的是中华民族生生不息的精神追求。”王俊彦说，自己好像是一个在收割过的麦田里捡拾遗落田间麦穗的孩子。“收获的季节，人们也许看不上遗落在田里的几根麦穗，但作为孩子的我们，却在捡拾这些颗粒的过程中，享受着另一番收获的乐趣。”
13年来，王俊彦行摄山西，用几万张古建筑雕刻的图片，去描绘着古人的精神世界，也以煌煌三本大书《山西古建筑雕刻·木雕卷》《山西古建筑雕刻·石雕卷》《山西古建筑雕刻·砖雕卷》，千张美图为《山西文华》添彩。
镜头之下总有惊喜，穿越千年感受匠人智慧
尽管王俊彦没有统计过自己13年奔波了多少公里，但却遵循自己的拍摄原则。“别人去过的，我会去；别人没去过的地方，我更要去，而且要拍别人没有拍到的。”这一点，他做到了，在他的镜头之下，记录了很多常人未曾发现的景致。
“我印象最深的一次，就是在万荣后土祠。为了拍献殿的木雕花板，经过批准后爬上近3米高的梯子，站在梯子顶端，当把镜头对准木雕花板，发现在花板上有一组孩童的雕刻，高约15厘米，二人似乎在玩摔跤的游戏，一个用手抠住另一个的眼睛，另一个也不示弱，抱住了同伴的腿，浓厚的生活气息，让后土信仰活在了民间。”王俊彦说，当时万荣县宣传部门的工作人员也在现场，他当即就把这张照片展现了出来，大家都觉得“神奇”，因为他们在万荣工作多年，对后土祠非常了解，却从未发现有这样一幅画面。
在五台山龙泉寺拍摄时，王俊彦正架着800毫米的长焦镜头拍汉白玉的石牌坊。正好看到了一对母女俩从台阶下上来。母女俩来自北京，母亲已经83岁高龄了，能来五台山实属不易。王俊彦就跟老人说：“感谢您这么大年纪来山西，我给你看个惊喜，你可以从我的相机里看一下。”原来，王俊彦早就通过镜头看到了石牌坊上有个“小惊喜”，希望把这一幕展现给外地游客。“石牌坊上雕刻着一个香炉，香炉上焚着香，那一缕烟雾呈S形冉冉升起，很是形象。这些雕刻作品与实物基本上是等比大小的，所以看到这一幕，那位老妈妈很激动，她没想到石头能雕刻得如此精细。”
这就是王俊彦坚持拍摄的乐趣所在，他总能从中发现更多之前没有发现过的美妙，也因此感受到古人独特的匠心和智慧。“在丁村的一处民居，门楣上的一左一右雕刻着两个茶壶，上面写着‘有客来待茶当酒，雪水煮茶天上味’。这样的雕刻，反映出主人对生活的追求，恬淡而自然，有品而不苛求，这就是古人留给我们的智慧啊！”王俊彦感慨。
“到山西该配望远镜,放慢脚步深度欣赏古建之美”
拍摄得越多，发现的越多，给王俊彦带来的感触就越多，他对山西文旅事业的发展，也有了自己的见解，“我觉得来山西旅游，就应该配望远镜，古建筑雕刻是能与我们互动和对话的最好媒介，只有慢慢游，深度看，才能感受到在山西旅游的精华和超值。”
在王俊彦看来，古人讲“读万卷书，行万里路”，是因为有了思考，才有所收获。旅游是为了提高生活的品质，关键是境界的提升。现在很多旅行社都打低价牌，给顾客宣传的是几天游几个地方，却往往忽略了旅游能让人们真正看到什么东西，“山西应该提倡深度游和‘慢步游’，让大家放慢脚步，感受古人留给我们的文化精髓。”
在他拍摄的石雕集的图册里，收录了一组丁村某民居柱础石下小力士的图像。“传统的力士造型，大多怒目腆肚，丁村的这组小力士像，则是非常悠闲的状态，有抽烟斗的，有抱着膝盖聊天的，还有托着腮发呆的，在坚硬的青石上还雕刻着衣服上的盘扣……力士举重若轻的表现形式，印证了丁村人的生活态度……”王俊彦的这组图片，曾经吸引了他的很多朋友去丁村，现场感受古建筑石雕的绝妙。
“从古建筑中，我们去感受古人是怎样生活的，去感受那种韵味，这才是旅游的真正意义所在。可是当你走得太快的时候，你就会把自己的心丢了。”王俊彦提议，大家应该缓缓地行走，以一颗从容心去游玩，去发现山西古建筑、山西大院之美、山西历史之美。
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“三本图册，你的战果很丰硕了，为啥还要拍下去？”“这13年里，我们见过了太多太多的‘永别’。山西，还有很多地方没有走过，还有很多精彩无人知晓。比如，你3年前拍过的古庙、古建筑，因为年代较长，自然条件破坏等原因，有可能今年再去就看不到了。”这，是王俊彦最为痛心的事情。
那是在长治一个偏僻的小村庄里，王俊彦用镜头拍摄了一座残败的小庙宇，可是等他第二年再去的时候，庙塌了，在岁月和历史面前，这座古建筑终究扛不住了。在残垣断壁之中，他竟然发现了墙皮底下露出反映道教文化的壁画。“我之前拍摄的时候并没有发现这些壁画，应该是上世纪60年代，人们用泥皮把它糊住的。它倒塌了，这些壁画也才露出来。”这些凋敝的古建，风雨飘零，让王俊彦颇为心碎。所以他下定决心，一定要坚持拍下去！
王俊彦的计划是，除了古建筑，还准备将镜头瞄准乡村小庙的壁画，瞄准工业文化遗产，“随着城镇化的发展，很多厂矿消失在视线里，但它们依然是中国工业时期不能磨灭的一段记忆，我想把这些主题好好拍下去……”
王俊彦早已到了花甲之年，但是在拍摄这条道路上，他的漫漫征程，似乎才刚刚开始，用他的话说：“在山西这个永远的故乡，我将永远不停地行走。”（记者 孙轶琼）
山西晚报
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